2.1.4 巴尔萨泽·科拉布建筑照片中的视角

视角在摄影中决定了观看的角度和构图，摄影师还常常通过镜头焦段制造出更为夸张的奇特效果。总结起来有三类：高视角、平视角、低视角。照片中，视角变换让主体与其他部分产生新的联系。例如科拉布拍摄的巴塞洛缪县退伍军人纪念碑（图11），低视角削弱了地平线却强调了建筑和天空之间的联系，产生的夸张透视，制造出更强的人视角主观性，并取得构图上的视觉冲击。在这张照片中，科拉布通过强烈的透视削弱了低视角可能带来的近景处繁杂的细节，大面积建筑立面和天空在画面中体现了建筑的崇高感，画面中广阔的天空包围着纪念碑，纪念碑由四周向中心的天空汇集，这些立柱如同巨人一般屹立着，渺小的人只能抬头仰望。这样的拍摄体现了建筑的文化属性，也体现了罗德琴科摄影观点对他的影响。科拉布拍摄的巴塞洛缪县退伍军人纪念碑（图11）因视角独特而强调了建筑给人的主观感受，人的心理发生了改变。由于低视角拍摄强调了对象的崇高感，在观者的心理层面，纪念碑被构建成一个威严耸立的形象，观看者潜意识里将自己转变成矮小柔弱的代表，产生敬畏心理。平视角最接近人眼的视觉范围，让观者第一眼看到照片时不会觉得照片突兀，而在心理空间上，观者和建筑是一个平衡的状态。

2.2 巴尔萨泽·科拉布在彩色照片时期建筑照片空间表达分析

图10 罗伯特·泰勒之家（1962）

图11 巴塞洛缪县退伍军人纪念碑（1997）

图12 克兰布鲁克男校屋顶景观（1965）

图13 伊斯坦布尔的城市建筑，耶内尔·托伦摄

20 世纪中后期，彩色照片开始兴起，正处于职业生涯顶峰的科拉布将彩色摄影应用到自己的建筑摄影当中。米勒之家的拍摄项目是科拉布较为知名的彩色建筑摄影作品之一，包含了室内室外风景、具体软装细节、航拍等。该项目拍摄的时间跨度有40 余年。项目的早期，科拉布作为沙里宁工作室的新设计成员，任务是为别墅中心起居空间设计和制作雕塑壁炉模型，在项目的后十几年中，科拉布才将色彩带入建筑照片摄影中。

2.2.1 色彩的运用

色彩是构成这个世界的基础信息之一。色彩是一个很复杂的名词，它涉及光学、心理学甚至哲学等学科。从生物学角度解释，色彩经过视觉进入大脑产生化学反应，使得人们产生不同的情绪化思维。首先，色彩影响照片的整体氛围。色彩的冷暖、明暗、饱和度、面积大小都是影响照片氛围的因素，是摄影中重要的视觉表达因素。冷色给人寒冷和静谧的感觉，暖色给人温暖和热烈的感觉。图13 为Instagram 的摄影达人耶内尔·托伦?（Yener Torun）拍摄的伊斯坦布尔的城市建筑，鲜亮的颜色产生了清新、明快的感觉，画面充满了活力。皮特·特纳?（Pete Turner）的作品《沙丘和树》（图14），经过后期处理产生的厚重色彩则给人沉闷的感觉。建筑摄影的主旨之一是尽量客观、真实地反映建筑本身的模样，作为被聘用的建筑摄影师，科拉布一直秉承这个观念。在图15 中，科拉布展现的是客厅及其周围空间的关系。他将深红色的沙发区域置于画面下方，显得画面更加稳重。沙发、茶几、鲜花地毯的颜色形成弱对比关系，含蓄、高雅更能体现房主的身份。这又与白色的墙壁形成了强对比关系，更具层次和高贵气息。其次，强对比色彩更能突出主体，使画面色彩更具形式感。正如图16 所见，深绿色与人工光照射在建筑上形成的暖黄色形成强烈的对比。

3 巴尔萨泽·科拉布建筑摄影实践的影响和启示

科拉布在力求客观反映建筑面貌的的同时试图在每张照片中寻找“刺点?。在视角的变化中，每栋建筑包括建筑空间之间的关系，与环境组合起来都会形成不同的“视觉语言”，画面营造的背后是科拉布扎实的绘画和建筑设计理论作为基础。建筑被环境所包容，自然就是建筑存在的环境?，环境是对建筑的一种阐述。拍摄时，若周围环境较为杂乱，可以适当地在画面中带一些前景。一方面，前景可以作为遮挡物，隐藏其他不利于建筑表现的因素；另一方面，前景具有拉开前后关系，加强画面空间感、装饰画面的作用。前景对于建筑主体可以是衬托也可以是对比，因为前景在画面中往往更加醒目，所以前景的选择也要考究，这取决于我们的照片要给观者传达何种感觉、情绪、氛围等等。建筑诞生于人，生长于自然，人文元素有利于建筑的价值与意义的体现。合适的人物在画面中起到画龙点睛的作用，它是一个符号，反映当时的文化背景，体现建筑的文化内涵。合理地利用环境因素在照片中则能体现出时代性和人文精神。

文章来源：《建筑与装饰》 网址: http://www.jzyzszzs.cn/qikandaodu/2021/0127/1024.html